Literatură română

„Acesta este romanul lui Liviu Rebreanu, o ilustrare, în cele mai bune pagini ale lui, a tragicei condiții țărănești în perioada dominației burghezo-moșierești și o condamnare de amploare nemaicunoscută a exploatării și asupririi. Nicio operă a literaturii noastre dintre cele două războaie mondiale nu a pus mai cu putere o problemă socială și nu a tratat-o mai profund, la un nivel artistic similar.” (Al. Piru)

„Acesta este romanul lui Liviu Rebreanu, o ilustrare, în cele mai bune pagini ale lui, a tragicei condiții țărănești în perioada dominației burghezo-moșierești și o condamnare de amploare nemaicunoscută a exploatării și asupririi. Nicio operă a literaturii noastre dintre cele două războaie mondiale nu a pus mai cu putere o problemă socială și nu a tratat-o mai profund, la un nivel artistic similar.” (Al. Piru)

Această încadrare nuanțată se explică prin faptul că Rebreanu nu urmărește exclusiv descoperirea criminalului, ci acordă o atenție deosebită psihologiei personajelor și moravurilor societății provinciale.

Această încadrare nuanțată se explică prin faptul că Rebreanu nu urmărește exclusiv descoperirea criminalului, ci acordă o atenție deosebită psihologiei personajelor și moravurilor societății provinciale.

Ciuleandra, dansul care pornește lent și cumpătat și se transformă treptat într-un vârtej frenetic, devine chiar imaginea minții lui Puiu care alunecă treptat de la aparența ordinii și a controlului la exaltare, pierderea lucidității și prăbușirea în nebunie. De altfel, George Călinescu afirma că: „Materia romanului o formează această trecere treptată de la logica aparent normală la conduita și ținuta demențială.”

Ciuleandra, dansul care pornește lent și cumpătat și se transformă treptat într-un vârtej frenetic, devine chiar imaginea minții lui Puiu care alunecă treptat de la aparența ordinii și a controlului la exaltare, pierderea lucidității și prăbușirea în nebunie. De altfel, George Călinescu afirma că: „Materia romanului o formează această trecere treptată de la logica aparent normală la conduita și ținuta demențială.”

Spre deosebire însă de eroul stendhalian, ascensiunea lui Aspru nu este determinată exclusiv de ambiția socială, ci și de dorința obsesivă de a cuceri o femeie inaccesibilă, aparținând unei clase sociale superioare.

Spre deosebire însă de eroul stendhalian, ascensiunea lui Aspru nu este determinată exclusiv de ambiția socială, ci și de dorința obsesivă de a cuceri o femeie inaccesibilă, aparținând unei clase sociale superioare.

De la drama țăranului mistuit de dorința de a avea pământ, la povestea fascinantă a iubirii care traversează veacurile și până la tragedia intelectualului sfâșiat între obligația față de stat și fidelitatea față de propria conștiință, aceste trei capodopere dezvăluie extraordinara diversitate a universului rebrenian.

Nicolae Manolescu îl consideră pe Ion „o brută ingenuă, care trăiește în preistoria moralei, într-un paradis foarte crud”. În aceeași direcție interpretativă se înscrie și George Călinescu, care afirmă: „În planul creației, Ion este o brută. A batjocorit o fată, i-a luat averea, a împins-o la spânzurătoare și a rămas în cele din urmă cu pământ”.

Nicolae Manolescu îl consideră pe Ion „o brută ingenuă, care trăiește în preistoria moralei, într-un paradis foarte crud”. În aceeași direcție interpretativă se înscrie și George Călinescu, care afirmă: „În planul creației, Ion este o brută. A batjocorit o fată, i-a luat averea, a împins-o la spânzurătoare și a rămas în cele din urmă cu pământ”.

„Adam și Eva” este cel romanul pe care Liviu Rebreanu l-a iubit cel mai mult:

„Din tot ce-am scris până acum, «Adam și Eva» mi-e cartea cea mai dragă. Poate pentru că într-însa e mai multă speranță, dacă nu chiar mângâiere, pentru că într-însa viața omului e deasupra începutului și sfârșitului pământesc, în sfârșit, pentru că «Adam și Eva» e cartea iluziilor eterne...” – Liviu Rebreanu 

„Adam și Eva” este cel romanul pe care Liviu Rebreanu l-a iubit cel mai mult:

„Din tot ce-am scris până acum, «Adam și Eva» mi-e cartea cea mai dragă. Poate pentru că într-însa e mai multă speranță, dacă nu chiar mângâiere, pentru că într-însa viața omului e deasupra începutului și sfârșitului pământesc, în sfârșit, pentru că «Adam și Eva» e cartea iluziilor eterne...” – Liviu Rebreanu 

Meritele cărții au fost recunoscute pe deplin în epocă, fiind distinsă cu „Marele Premiu al Romanului” în 1924 de Societatea sciitorilor români, tradusă în peste douăzeci de limbi și adaptată cinematografic în 1965 de Liviu Ciulei, într-o producție cinematografică care a câștigat Premiul pentru regie la Festivalul de Film de la Cannes.

Meritele cărții au fost recunoscute pe deplin în epocă, fiind distinsă cu „Marele Premiu al Romanului” în 1924 de Societatea sciitorilor români, tradusă în peste douăzeci de limbi și adaptată cinematografic în 1965 de Liviu Ciulei, într-o producție cinematografică care a câștigat Premiul pentru regie la Festivalul de Film de la Cannes.

Profund ancorată în realitatea satului ardelean, Moara cu noroc scoate în evidență capacitatea excepțională a lui Ioan Slavici de a surprinde psihologia oamenilor simpli și mecanismele morale care le guvernează existența. George Călinescu l-a numit „un instrument de observație excelent al mediului rural”, în timp ce Titu Maiorescu l-a apreciat pentru autenticitatea operelor sale, spunând că acestea „ne-au înfățișat ceea ce este, ceea ce gândește și ceea ce simte românul în partea cea mai aleasă a firii lui etnice”. 

Profund ancorată în realitatea satului ardelean, Moara cu noroc scoate în evidență capacitatea excepțională a lui Ioan Slavici de a surprinde psihologia oamenilor simpli și mecanismele morale care le guvernează existența. George Călinescu l-a numit „un instrument de observație excelent al mediului rural”, în timp ce Titu Maiorescu l-a apreciat pentru autenticitatea operelor sale, spunând că acestea „ne-au înfățișat ceea ce este, ceea ce gândește și ceea ce simte românul în partea cea mai aleasă a firii lui etnice”. 

Meritele cărții au fost recunoscute pe deplin în epocă, fiind distinsă cu „Marele Premiu al Romanului” în 1924 de Societatea sciitorilor români, tradusă în peste douăzeci de limbi și adaptată cinematografic în 1965 de Liviu Ciulei, într-o producție cinematografică care a câștigat Premiul pentru regie la Festivalul de Film de la Cannes.

Meritele cărții au fost recunoscute pe deplin în epocă, fiind distinsă cu „Marele Premiu al Romanului” în 1924 de Societatea sciitorilor români, tradusă în peste douăzeci de limbi și adaptată cinematografic în 1965 de Liviu Ciulei, într-o producție cinematografică care a câștigat Premiul pentru regie la Festivalul de Film de la Cannes.